Olej na plátně, 57 x 45 cm, rámováno, signováno vlevo dole FZ. Eberl, obraz je uveden v el. verzi Katalogu Raissoné pod č. G238.
Publikováno:
Anna Pravdová, École de Paris a čeští umělci v meziválečné Paříži, 2022, str. 102.
Vystaveno:
École de Paris: Umělci z Čech a meziválečná Paříž, Valdštejnská jízdárna, Národní galerie Praha, 8. 11. 2024 - 2. 3. 2025.
Publikováno:
Anna Pravdová, École de Paris/Umělci z Čech a meziválečné Paříže, NG Praha, 2024, str. 161, seznam vystavovaných děl.
Kurtizána představuje kvalitní ukázku českého malíře, jehož umělecký vývoj je však zásadně spjat s francouzským prostředím, v němž také dosáhl výraznější recepce. Malířský projev Františka Zdeňka Eberla se formoval na pozadí dobových tendencí pařížské moderny, přičemž osciluje mezi doznívajícími principy neoklasicismu a výrazovou zkratkou moderní figurální malby. Malíř často zachycuje postavy stojící na okraji společnosti, a to artisty, hráče, klauny či prostitutky, přičemž důraz klade na jejich psychologickou charakteristiku a existenciální rozměr. Na nabízeném plátně je zobrazena ženská figura v intimním prostoru. Kompozice je vystavěna na diagonále těla opřeného o stůl, čímž vzniká uzavřený, soustředěný celek. Odhalené partie těla, včetně naznačených podvazků, nejsou akcentovány prvoplánově, nýbrž slouží k podtržení ambivalentního charakteru zobrazené postavy, oscilující mezi smyslností a lehkou únavou. Uvolněný rukopis zachycuje výraz tváře, ve které je zřejmá reminiscence na tvorbu Amadea Modiglianiho a která působí dojmem téměř melancholického usebrání. Dílo Františka Zdeňka Eberla, jehož tvorba v posledních letech zaznamenává rostoucí zájem sběratelské obce, je publikováno v catalogue raisonné Geralda Weinpoltera a Miriam Fosterové pod číslem G229 a lze jej rámcově zařadit do meziválečného období.